余淑恒说：“只是一个初步编曲，毕竟你才是主角，少了你的乐器配合，很多地方我和诗禾没法进一步验证。”

这也是余老师亲自去浦东鞋厂接他回来的原因之一。

眼瞅着暑假过去了四分之一，时间不等人，没有任何废话，三人很快又忙碌了起来。

不过相对于学过整套乐理知识的周诗禾和余老师，李恒只能算是个半吊子，在编曲上只能根据后世的记忆和经验偶尔提供一些建议，而具体怎么操作，还得是看两女。

纯纯地，在某种程度上他就是一个工具人罢了。

不过有一说一，每次在旁边听余老师和周诗禾讨论时，他总有种豁然开朗的感觉，无形中能学到很多东西。

望着余老师和周诗禾为一些分歧争论得有来有回时，李恒暗暗感慨：这就是正牌音协成员的实力吗？

都能叫板巫漪丽大师的关门弟子？

反正他以前挺爱显摆钢琴技艺的，可自从认识周诗禾以后，嗯哼，他娘的老实了好多吧多。

大多时候，他宁愿倾听周姑娘弹，都不愿意自己上手。

都说外行看热闹，内行看门道，自己和人家的差距不是一星半点，而是彼此之间有一道鸿沟。

不过他这个工具人也不是白当的，除了偶尔灵光一闪提一些金点子之外，主要是起一个缓冲作用。

早在当初京城春晚排练时，他就瞧出了端倪：余老师和周姑娘气场不太合。

按农村的土话来讲就是：两女非常有才华是不假，但也都有自己的主见，经常尿不到一个壶里去。

看着面前两个气质迥异的大美人，李恒脑海中情不自禁钻出一个词：同性相斥。

虽说她们没有闹过嘴，可时不时会因为不同意见而沉默半天。往往这时候李恒的作用就彰显出来了，打打圆场啊，或者用幽默地题外话活跃气氛啊。

每当这个时候，每当他不遗余力说笑时，聪明的两女都会配合他，无形中把关系缓和下来。

在她们中间起润滑剂作用，这也是余老师接他回来的另一个主要原因吧。

同时也难怪，周姑娘明明不太敢晚上一个人住，可就是不去找余老师，不去25号小楼睡。而余老师也没有发出邀请。

或许，冥冥之中两女都清楚，保持适当距离才是她们最好的相处方式。

讨论着讨论着，又出现分歧了，听她们各自阐述对曲谱的理解，李恒心头骤然蹦出一个念头：若是在古代皇宫，两女会不会拉帮结派，把后宫搅得天翻地覆？

“李恒，你觉得谁的和旋更好？”

就在他思绪飘飞之际，正为《夜莺》编曲而出现分歧的余淑恒抬起头，问她和诗禾的哪个想法更适合？

周诗禾也恬静地看向他。

哪个和旋更好？

李恒要求两女前后连贯地演奏一遍，等到内心听完，他凭感觉说：“诗禾的和旋有种大自然的声音，具有平衡之美，可能更匹配《夜莺》这首曲子。”

闻言，周诗禾低头看着钢琴，灵巧的小嘴儿微微嘟起，不过持续时间非常短暂，下一瞬又悄无声息地收敛不见。

其实关于《夜莺》的和旋，她和余老师已经不是第一次出现意见不合了，今天是第5次。

前面6首曲谱，两人虽然也有各种各样的争论，但都在争论中达成了统一观点。可唯独这首《夜莺》，两女各自坚持己见，一时谁也说服不了谁。

最后只得暂时搁置，余淑恒干脆开车去浦东，把正儿八经的主角李恒给接了回来。

两女尽管没有相商，却在此事上很有默契，由他做选择。

他偏向谁的，就用谁的和旋。

而事先李恒不知道周诗禾和余老师在暗暗较劲，听完后，他只是很客观地表达了他自身的感受。

余淑恒看了看他，又隐晦地瞥眼周诗禾，“曲子是你创作的，你更有发言权，那就用诗禾的。”

余淑恒没有小肚鸡肠，而是“愿赌服输”，大大方方地妥协。

有了李恒的拍板，横在两女之间的石头消失不见，进度再次加快，从下午到晚上，《夜莺》这首曲谱的初步编曲总算完成。

晚上9点过，余淑恒看下手表说：“不早了，忙的晚餐都没吃，都有些饿了。家里有面条，李恒你去下三碗面条吧，老师去洗个澡。”

见余老师站起身，李恒跟着站起身：“成，老师你洗漱完就过来，我先炒个哨子。”

余淑恒微笑点头，离开了27号小楼。

等到脚步声走远，李恒转身对静坐在钢琴面前的周诗禾说：“诗禾同志你呢？是洗个澡？还是跟我去隔壁？”

周诗禾把琴谱合拢，想了想说：“我等会过来。”

李恒问：“一个人不怕吧？”

周诗禾会心一笑，缓缓站了起来。

回到26号小楼，李恒从水桶里捉出一条斤把重的桂鱼杀掉。听余老师说这鱼是假道士钓回来的，拢共钓了5条，送了两条给她们。

杀完一条鱼，李恒思虑一阵，又把水桶中另一条桂鱼也捉了出来。

一并杀掉，打算做一个酸辣片片鱼吃。

刚好鱼汤用来做面汤，一举两得